詩人〈局部放大〉 /The Poet

2009
雕塑
青銅
80×80×230 cm
大學路西段光復校區大門口西側
光復校區

作品描述:
  「詩人」 以中國作家魯迅為本,塑造文人寧靜深慮氣質。蒲添生自述留日時閱讀魯迅所著《阿Q正傳》,深深佩服魯迅棄醫從文,以激勵當時昏沉的人心,因此有感而作。
銅雕「詩人」,以挖空的手法,強調文人頭部與手足擺放姿態,身體挖空,表現精神空靈的感覺,充滿禪思的藝術品引導成大學子探索文人典型。
作品詮釋:
  蒲添生(1921-1996),是台灣歷史上,第一位具專業能力多產的人像雕塑家。他一生用大量的人像塑像,忠實而又藝術性地映現了台灣近代社會的歷史人物縮影。擅長掌握人物神韻的蒲添生,對人體深入的研究與掌握,作品充滿自信與率性,在強調客觀自然的基礎上,創造出簡約、優美的藝術風格。
  〈詩人〉共創作兩個版本,一是作於戰前的1939年,原作已佚失;另一版本作於戰後1947年,典藏於高雄市立美術館。蒲添生三子,蒲浩志在整理其父作品過程中,將其頭手的部分,獨立出來製作,形成另一件副產品,並於2009年放大成230公分的高度,存放於成大光復校區。
  〈詩人〉以民初中國一代思想家魯迅為形象。身穿長袍、翹腳而坐,右手握拳托住下頤沉思,凝神靜思的神態與袖子皺摺,散發出一種深沉內斂的動人氣質。整體造型上,呈現出極強烈「天下大同」的責任表現性,作品本身傳達的內涵豐富,觀者定神觀注,似乎沉入雕像本身專注思考的世界之中。
〈詩人〉僅由頭手構成的沉思姿態,表現精神空靈,著重傳遞禪思概念。以稍具塊面的手法表現,賦予作品富涵堅強、沉毅的氣氛。人像在神態、氣質,乃至袖子皺摺的掌握上,若隱若現中展現歷史刻痕,文化包袱象徵的特色,進而傳達出對民族生存、民眾生活,以天下為己任的社會關懷的深沉思緒。(蘇雯妏)
補充說明:
  詩人的右手袖子皺摺有傳達內心世界之思路的作用,那件衣服宛如是一種歷史,文化包袱的象徵,它在若隱若現中,透過外在衣服表達內面深沉的思緒
【肖像製作:肖像製作長期以來,一直是西方藝術傳統的重要類別,不論是平面的繪畫,或立體的雕塑,肖像製作往往是滿足西方貴族階層需求的一種手段,或是宣揚事功、或是家族紀念,乃至供人瞻仰。一般肖像製作,依其形式,可分:頭像、胸像,和全身像等數種。】
相關連結:
  


《世代對話》堅持人體之美 蒲添生神韻自信【檢索時間:2014/2/23】



 


蒲添生 / Pu, Tian-Sheng/1912 - 1996


蒲添生 / Pu, Tian-Sheng
作者描述:
蒲添生先生1912年出生台灣嘉義美街(成仁街)。祖父蒲榮玉是位畫家兼佛像雕刻師,父親蒲嬰以從事裱畫為業,也精於人像畫。於嘉義美街(成仁街)開設「文錦裱畫店」,蒲添生耳濡目染地對美術發生興趣。1919年蒲添生7歲時就讀玉川公學校(嘉義第一公學校、現嘉義崇文國小),畫家陳澄波為其導師。1928時與林玉山、潘春源、黃靜山、朱芾亭、林東令、吳左泉、施玉山、陳再添等畫友,自組「春萌畫院」,以膠彩畫作為主,相互砥礪藝術創作之研究。1931年蒲添生19歲赴日入東京川端畫學校學習素描。1932時入日本帝國美術學校(即今武藏野大學的前身)先進膠彩畫科後轉雕塑科。1934時入朝倉文夫雕塑墊。師事日本雕塑家朝倉文夫先生八年。1939時返台與畫家陳澄波先生之長女陳紫薇小姐結婚。1941時因日本戰事不穩,返台定居,加入台陽雕塑部。1945時舉家由嘉義赴台北定居,首度成立工作室兼住家於台北市鄭州路,門口親手題名刻記篆體「蒲雕塑館」四字,以製作紀念像為主。並且成立台灣第一家鑄銅工廠,引入日本翻銅技術,在草創初期,親手灌製銅像(土模鑄造)。同年,並開始製作大型戶外紀念像。在鄭州路工作室期間共完成三件大型戶外紀念像作品(蔣主席戎裝銅像、國父銅像及台南鄭成功銅像)。當時常在此工作室出入的藝術家很多,如雕塑家楊英風、黃靈芝、蔡寬、陳一帆等。1957時因朝倉文夫以為自己將不久於人世,特別召喚蒲添生再度赴日,傳授所有技藝。停留到一九五九年。再度師事朝倉丈夫先生約二年。1964時位於林森北路的工作室成立。1980時開始大量雇用模特兒,製作人體雕塑作品。當時民風還是比較保守,模特兒大都是以來台之外國留學生為主。1982時作品「陽光」參加聯展於春之藝廊。但因該作品與其他畫家裸體作品參加國父紀念館舉辦的展覽遭拒,是年該展引發「色情與藝術之爭」。1986時赴美探望子女,見到尼加拉瓜瀑布風景,受巨大瀑布雨霧狂撲衝擊下的震撼,開始重拾畫筆作畫。1993時接受委託製作林靖娟老師紀念銅像,開始構思製作。然而因身體不適,疑似胃癌,但是蒲添生堅持不住院檢查,其間仍然繼續創作。1996雖因體力不繼,但仍奮力完成林靖娟老師紀念銅像(製作時間歷時四年。),後因胃癌病逝於台大醫院,享年85歲。(林靖娟老師紀念銅像5月15日完成,蒲添生5月31日辭世。)

作者參展:
1925以《鬥雞》(膠彩畫)參加「新竹美展」獲得首獎。
1940以等身雕塑作品《海民》(石膏)入選聖德太子奉贊展。《海民》等身石膏雕塑作品更入選日本 「紀元二千六百年奉祝美術展覽會」。
1953時應教育部之邀請參加菲律賓主辦的第一屆亞運藝術展覽會。
1958時於朝倉工作室,並在朝倉贊助下完成等身裸女作品《春之光》(石膏)並入選第一屆日展,此作品在1991年翻製青銅於台北市立美術館典藏,1993年高雄市立美術館典藏。
1961時應日本聘請參加在東京舉辦的第三屆亞運藝術展覽會。
1980時參加第二屆「朝象雕塑展」(2年一次,由朝倉文夫先生的學生們主辦),之後陸續參加第三、四屆,皆於東京銀座之泰星畫廊舉行。
1982 時以作品《陽光》參加聯展於春之藝廊。
1983時以《詩人》入選法國春季沙龍。
1984時以《懷念》入選法國獨立沙龍百週年慶。
1995於嘉義立文化中心舉行「蒲添生蒲浩明父子雕塑聯展」,而「運動系列」八件作品,現為高雄市立美術館典藏。
2010年10月3號於中國文學教育推廣部的大夏藝廊舉行「【傳承‧藝無止盡】蒲添生三代雕塑展」。
2012年起在新光三越的邀約下,以「大師系列二~蒲添生家族故事展」從北到南的新光三越百貨內巡迴展出。

作者個展:
1983年10月18目至24日於台北省立博物館舉行首次個展(蒲添生雕塑50年紀念個展)。
1991年6月23日~8月25日於台灣省立美術館舉行「蒲添生雕塑八十回顧展」,此為一生中第二度個展。同年於國立歷史博物館舉行「蒲添生個展」。
2011年因建國百年,也適逢雕塑家蒲添生百歲誕辰,嘉義市政府文化局特地與蒲添生雕塑紀念館合作,舉辦「蒲添生百歲紀念特展」,展出作品包括蒲添生早期代表作〈詩人〉、中期〈春之光〉、到晚期的〈運動系列〉。同年,國立台灣美術館也特選取雕塑80件、粉彩13件、油畫3件、水墨書法、速寫4件,共計100件作品展出。

作者得獎紀錄:
1925以作品〈鬥雞〉(膠彩畫)參加「新竹美展」獲得首獎。
1940 年時以等身雕塑作品〈海民〉(石膏)入選聖德太子奉贊展。
1958時於日本的朝倉工作室,並在其師父朝倉的協助下完成等身裸女作品〈春之光〉(石膏)入選第一屆日展。
1984年以作品〈懷念〉入選法國獨立沙龍百週年慶。